三、小品的色彩
小品的色彩是一个很重要的问题。无论是浓墨重彩的画，还是素淡雅致的画，都要区分出主要色调。虽然是国画，也要有大致的色调，当然这个色调并非像西画色调那样严格。就如任伯年诸多小品微妙的色彩变化都融汇在一个大调子里，是一代经典之作。而纯水墨也要以它的无穷的氤氲变化取胜，调子则是当然的容易协调。这个意思是说小品色彩不要太花哨，太花哨容易乱，让人看着眼花，这是一般欣赏规律。
四、小品的用笔
小品的用笔需要稳、准、狠，这个稳、准、狠当然不是剑拔弩张式的“狠”， 这个意思是果断、干脆、准确，不要拖泥带水，不要在应当显示画意（包括笔触）的地方反复修改，反复修改涂抹容易把画面画得脏、浊、腻，虽然煞费心机但却弄巧成拙。要达到这个要求，就要在平时注意积累形象、锤炼笔墨，方能够胸有成竹，大胆落笔。这样说需要的条件很高了，但实在是对画小品的要求。所以，其实画好小品真不容易。
五、小品的题款
无论哪一种中国画，题款都是构图中重要的一项。而且在小品，其重要性要比其他大作品重要的多。翻开清代的扇面小品，就会发现有很多大片题款的情况，大面积题款是中国画独有的形式美，不可忽视。试想一下，如果画面已经拥塞不堪，而满满的画面上再题上一大片文字，可能就会很破坏画面（当然特殊情况例外），虽然并非每张画都要长题。在构图很好的画面上不合时宜的题款，就可能将精心打造的构图前功尽弃。题款的讲究有很多高人长篇累牍地解析，在此不再赘述。
重要的是，题款一定要锦上添花，要使画面增色，而不是破坏它。最省事的办法是，东西少空白多，长题，并且注意文字形成的块面形状。空白少，穷款或者短题，也要注意文字组合与画面结构的呼应。还有，如果构图不满意而又无法用画笔改造的话，就用题写文字来调节，这时候用文字调节可堵，也可疏，看情况为之。
总之，凡是画画，平庸之作居多，精品则较少，小品也是如此，要创造出精彩的小品画，就要努力，要不低于大作品地投入精力。返回搜狐，查看更多